訪談時間：2025年7月17日
受 訪：劉克峰／691.創創設計
採訪撰稿：王進坤／台灣住宅建築獎協會秘書長
興趣廣泛的劉克峰，曾擔任大學建築系專任老師逾30年，同時積極參與空間實務操作。因持續挖掘建築可能性，他受邀擔任多項知名建築展策展人，包括威尼斯建築雙年展與實構築建築展等。因為從小喜愛繪畫，故而選擇了也需要手繪的建築系，他笑說不少人跟他相同，都是因愛繪畫而入建築一行。這次擔任住宅獎評審，是個好機會能將過去在教學跟策展上磨練的建築專業，來判斷參賽的作品。
從老家到異鄉：思考住宅該是什麼
台中霧峰人的劉克峰，一直到大學都住在由父親自地自建，並自行監工的兩層透天中。平面非常簡單，一樓前客廳後餐廳，透過中間樓梯往二樓，二樓則有三間房，基地是長條型寬只有4米8，因此前後都有花園，可惜的是受921大地震影響結構受損而拆除，而這也成為他持續進行的住宅設計功課到今天。其實，在剛拆除後他就完成了一個經濟的設計，只需一層樓就滿足所有需求，約兩百多萬就可蓋完，但母親當時並未同意，之後因沒了急迫性，而且對於居住的想像跟需求也不斷在改變，導致他持續調整設計，克峰老師笑稱設計版本超過百個，但近期已逐步收斂，預計將付諸興建。
雖然在台灣住過各種不同的住宅類型，但他坦言其實同質性很高，反而是在國外旅住的經驗給他比較多啟發，並舉在義大利曾住過的一棟四層高有電梯的房為例，基地不小但建蔽率約只有30%，室內房間大且有超大陽台，有很大的地下停車場，一樓有做綠化但就是草皮，都是簡簡單單的。也住過多國的國宅，其配置與設計都非常經濟，因為需要大量停車，地面層就是停車場，讓汽車非常容易找到車位，再上樓回到自己家裡，很有效率也很好管理，反觀台灣，則常為了裝修與美化花園而堆疊設計，且需要挑高華麗的大廳來管理。
他直言每個國家的土地政策，反映的就是該國生活的態度，他在倫敦居住過一棟透天房子，空間配置也很簡單，而且英國人很高，但住宅的門卻矮矮的，每次進出都必須彎腰，台灣人身高一般，門卻設計得特別高大。但台灣也並非一直如此，比如東海大學由張肇康建築師設計的東海舊圖書館尺寸就很親切，樓高約就兩米四、五，因此上下樓梯都很輕鬆，不解為何要搞到三米、四米呢？
台灣近年追求垂直的挑高，但因為房價高漲，室內坪數不斷縮小，而且為了銷售隔出來的空間也不好用，反觀國外住宅尺度很精確，雖然不大但機能完整，而且很人性化會留設儲藏室，且洗衣機設備也不會放到陽台，常就放在浴室裡，讓陽台保有休憩的機能。那台灣為何如此？他回答主要在於國外集合居住有一個完善的內在邏輯，台灣則沒有長期是被建商給帶著走的。建商為了銷售，只將住宅視為商品，用售價決定商品的內容，所以怎麼好賣就怎麼設計，從沒好好去討論居住尺度，以及需要那些空間，讓大眾在買屋後必須依賴室內設計師進行調整，也因此促使台灣的室內設計行業興盛。
正視台灣氣候特色與居住需求的變化
談及台灣住宅建築設計的變化，他以自己的經驗表示早年居住的條件比較寬鬆，因此在設計時能試著從中嘗試新的平面可能，去回應來打開居住的可能性，雖然最後還是要回到坪效，但相較今日仍有餘裕，其中又以通風採光最為重要，若能三面採光就不用兩面，掌握這些基礎的條件是核心，這些對了後面調整就會很容易。入口大廳至自家門口的動線，是他特別關注的設計重點，光線要能撒入，氣流一定要流通，才會讓人的心情舒適。
若將目光從建築體移到居住室內，設計師的工作就是充分掌握業主的需求，在這固定的範圍裡調整機能。而近年最大的改變是客廳不斷縮小，餐廳跟餐桌則不斷變大，因為餐廳的彈性太大了，一張大桌子可以用餐、聊天、看電視等，反而逐漸變成重要的空間。因此他認為該擺脫傳統制式的三房兩廳了，尤其現在房價如此昂貴，使用需求也已改變，居住空間應該改以需求為本，展現不同的狀態，無奈建商跟代銷為了賣房子，大眾也更愛用數字而不是居住需求看房子，而無法擺脫這框架。他舉日本都市裡的住宅為例，室內空間小但彈性非常高，除廚房、浴室外，生活基本都在一間塌塌米上進行，而能這樣在於其尺度精準，留有足夠的收納空間，來滿足塌塌米上的不同行為，且浴室內還有浴缸，麻雀雖小，五臟俱全，值得台灣建商好好研究。
當把視野再拉大，從台灣氣候環境切入，就會發現台灣從未去瞭解什麼適合我們，就像室內空間的彈性可研究日本，但回到建築上就不合適，因為亞熱帶氣候的台灣，與西方跟日本都不同，應該要學習的對象是跟我們緯度接近的東南亞國家，尤其是有華人移居的國度，比如中國、香港、新加坡、馬來西亞、印度及越南等等，就會發現在這些地域中，遮陽是非常重要的，且應該增加陽台空間減少使用玻璃等，來讓建築內部降溫。他更建議應該舉辦展覽邀請這些國家進行交流，分享各自的成果，同時也相互刺激，一起提升。若政府開始正視這個議題，進而修改相關的建築法規，台灣的都市風景跟建築型態就會有完全不同的樣貌，也會更符合我們的需求。另外，他也以自己過去的經驗為例，表示建商常常干預過多，應該釋放更多的彈性給台灣建築師設計，強調「台灣」是因建商相對禮遇國外大師，較願意犧牲一些建蔽率跟容積率去做新的嘗試。
在建築教育中注入理想
近年觀察在學校建築教育中，住宅設計似乎著重較少，克峰老師則從另一個角度看這件事，他指出大學學生年輕，對於生活的體驗跟經驗才正要開始，要進入住宅設計的情境相對不容易，傳統的做法是請學生敘述過去的生活經驗，再用文字跟照片表現，接著進入設計，前半段學生的分享非常有趣也很真實，但要進入設計時，因同時要回應建築設計、住宅設計跟老師的建議，就很容易混亂，且雖老師是能以自己的經驗去教學生，這個對話跟學習也是成立的，但他認為應該師生同步更好，故會避免用自己的經驗去教授，而是循序漸進的引導。
克峰老師也強調，這不代表學生或老師不重視住宅設計，反而透過教育，讓學生知道全球建築大師的經典作品，常常就是住宅，且不但是設計的典範，也是建築理論最佳的實驗場域。就是因學校教育的成功，所以越來越多好建築師投入住宅設計，其中時間成本最高最容易賠錢的小住宅，也有很多具理想的建築師願意做，就是因為學校建築教育在學生心中，埋下建築是具理想的專業，而在未來職業生涯中開花，因此台灣的建築教育是成功的。可惜的是台灣建築師是有在思考，但卻沒有機會實踐。
跳脫分類的界線，讓創作更自由
當追問對這次設立不分類的「台灣住宅建築大獎」的看法，他直言非常贊成的，這個獎是因評審林曼麗老師的建議，評審團們都同意而做出改變，表示曼麗老師是藝術背景，本就比建築領域開放許多，這個建議很具鼓勵跟啟發性。他教書時就常觀察國外設計領域的學校畢業作品，就發現像英國倫敦皇家藝術學院（Royal College of Art）的畢業作品是非常開放的，比如攝影系學生的畢業作品是繪畫，平面設計系的畢業設計是雕刻等，系的名字並沒有影響學生自由創作，而這在國外已經幾十年都在這樣進行。
但他擔憂的是目前台灣是否已有突破分類，非常多樣性的住宅作品出現？並已有一定數量，是無法用既有類別去判別？而這也讓他思考，是因應已有這樣的風潮而設獎？還是應透過設立獎項來鼓勵這種可能？但因為設立「台灣住宅建築大獎」，已讓他開始期待，最後呈現的會是設計的多樣性？創作獨立的多樣？或是在原本分類裡卻看到超越分類的表現？但不論如何，現在的獎項其實都很傳統，只要跳出傳統的框框，克峰老師認為就是好事，但到底可以跳到什麼程度，他樂觀其成。
最後，他指出從建築史去看，每位建築大師都有獨特的小住宅設計，常讓人疑問為何會這樣做，但最後卻成為時代的典範。所以建築師在住宅設計中要追求的，勢必需要跨越法規、超越功能，因法規就像機能必須兼顧，但真正重要的是要能超越它，帶出精神向度，做出屬於你的住宅作品。
